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Sala Nova de la Generalitat |
| Estancia proyectada en el siglo XVI por el maestro Montano, ocupa el piso principal de la torre antigua del Palau de la Generalitat, en Valencia. Se trata de uno de los tesoros artísticos más celosamente cuidados y custodiados por las autoridades valencianas, sin duda, por su riqueza y su inmenso valor histórico. |
El Salón de Cortes o Sala Nova debe su nombre, erróneamente,a una interpretación equivoca de sus pinturas; en ellas se puede contemplar una sesión o sitiada de los diputados electos de la Generalitat del Reino, que asumían la representación del Reino y se reunían entre una convocatoria de Cortes y la siguiente, pero, la verdad es que una sesión de Cortes, con la presencia del rey, nunca tuvo lugar en esta Sala.
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Artísticamente esta sala es pieza singularísima por su decoración, a base de artesonados, tallas, zócalos de azulejería y pinturas, estas últimas de gran valor iconográfico y documental, además. El artesonado del techo fue labrado en 1540 por el carpintero Ginés Linares, autor también de la sala Daurada del mismo palacio. Los 32 casetones de que se compone este fastuoso artesonado contienen motivos ornamentales diferentes de progenie plateresca pero con resabios mudéjares.
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Por debajo del artesonado propiamente dicho, circunda los muros de la sala una galería volada formada por cornisamiento, balaustrada y arquillos, todo en el color natural de la madera, igual que el artesonado. Las ménsulas que sustentan esta galería se adornan cada una con relieves de aspecto siempre distinto entre sí. Este cornisamiento, así como la balaustrada y “loggia“ superior, son obra del tallista Gaspar Gregori, que labró todo el conjunto hacia 1563-1566. Las seis galerías o molduras para colgar cortinajes son de estilo churrigueresco, pues fueron talladas posteriormente (1708).
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En las azulejerías del zócalo se distinguen series de azulejos fabricados en hornos valencianos, más concretamente de Manises y Paterna, pero imitando los de Triana, en tanto que otros proceden de Toledo o imitan la azulejería talaverana. Parece ser que el propio Joan de Joanes dibujó determinados ornamentos y carteles de este zócalo, todo él realizado entre 1568 y 1576.
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Las pinturas que exornan los muros representan, las del muro testero, una sesión de la Comisión Permantente de las Cortes (que se reunía cuando no se celebraban éstas). Las de los otros muros ilustran sendas reuniones del Braç, Eclesiàstic, Braç Militar, el Braç real per la ciutat de València y el Braç real per les viles reals del Regne de València.
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El mural de la presidencia es obra de Joan Sarinyena, realizado entre 1591 y 1592, y acaso el de mayor sentido de la perspectiva. El brazo eclesiástico fue pintado por Vicente Requena. En el muro de enfrente se representa el brazo militar, pintado por Francisco Pozzo. Según el barón de San Petrillo son 16 los retratos que se hicieron directamente y 18 los imaginarios, más o menos relacionables con los caballeros que asistieron a las Cortes de Monzón de 1585.
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En el brazo real hay que distinguir el mural que representa a los jurats de la capital del Reino, pintado pro Joan Sarinyena, y los de los tres grupos de representantes de las villas, uno realizado por Vicent Mestre y los otros dos efectuados por Lluís Mata. El emblema con el Ángel Custodio de la Ciudad y Reino es también de Joan Sarinyena. La composición de Vicent Mestre reúne a los tres representantes de Xàtiva, Oriola, Alpont, Morella y Alzira, Castelló, Vila-real, Ontinyent y Alcoi, es decir, las villas d eprimera categoría, y las que obtuvieron este derecho posteriormente, como Onda, Carcaixent, Callosa de Segura y Guardamar, cuyos representantes fueron añadidos posterior y sucesivamente.
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En los ángulos de la estancia aparecen los murales con los representantes de las villas de segunda categoría, como Burriana, Cullera, Llíria, Penàguila, Xèrica y Xixona, a un lado, y en el opuesto, Peníscola, Bocairent, Biar, Ademuz, Castellfabib y la Vila Joiosa. Sebastián Zaidía es el autor de estos dos últimos grupos, así como del retrato del portero de la casa, que aparece retratado en el acto de entregar un libro al representante de Ademuz. La gran figura alegórica de la Justicia es obra de Francisco Pozzo.
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No sólo sirvió este salón para las reuniones de los diputados, sino que allí acudían altos personajes, entre ellos los reyes que visitaban Valencia, los cuales presenciaban desde el gran balcón como pasaban las solemnes y suntuosas procesiones de aquellos tiempos. No les bastaba presenciar los brillantes desfiles religiosos, pues consta que desde el año 1581 a 1602 se representarón varias veces en el gran salón, comedias, a cargo de profesionales. Y, también, se cita que un día de Carnaval de 1609, se representó alli la comedia titulada “Marte y Venus en Paris“, original de Vicente Esquerdo, empleado de la Diputación, que fué representada por doce caballeros de la nobleza valenciana.
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El grandioso salón, con su magnificencia y bella ornamentación, fué poderoso aliciente para convertir aquellas reuniones en espléndidas fiestas donde se rendía culto a la literatura, a la música y, también, a la danza. A veces, estas fiestas terminaban tan tarde que era preciso dar según citan antiguos documentos, a cada uno de los concurrentes una antorcha “de cera groga per allumenarse per a anar a casa“.
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